• Положение чернокожих в деловой и масс-медийной системе Голливуда

Вашему вниманию предлагается серия передач, посвященных положению темнокожих в киноиндустрии Голливуда.

Численность афроамериканцев в США в 2017 году составляет примерно 42 млн. (более 12,5% общего населения страны).

Темнокожие сталкивались с разными видами расовой дискриминации в истории США. В эпоху рабовладения, т.е. с 17 до середины 19 веков, они претерпели угнетения со стороны белокожих. И даже после отмены закона о рабовладении в 1865 до начала Движения за гражданские права темнокожих в США в 1955 г., имела место мощная дискриминация в образовательной, политической, экономической, социальной, здравоохранительной и рабочей области, а также в бракосочетании. Американские темнокожие в своей борьбе в ходе данного движения, которое проходило с 1955 до 1968 гг., достигли законодательного подтверждения некоторых своих гражданских прав. Однако после движения они все еще подвергаются разным видам угнетения и дискриминации.

Эпоха рабовладения в США

 

В серии передач «Темнокожие в Голливуде» мы постараемся анализировать дискриминацию в отношении темнокожих в Голливуде. Фильмы мы подобрали на основе исторического процесса социальной борьбы темнокожих. На основе этого, мы будем рассматривать, соответствует ли изменение положения темнокожих в фильмах Голливуда с изменениями их социального положения в США.

В качестве введения немного проанализируем положение темнокожих и ограничения в их отношении в деловой и масс-медийной системе Голливуда. Дело в том, что темнокожие актеры наталкиваются на сильные ограничения в присутствии в Голливуде. Данные ограничения обозначают то, что темнокожие реже присутствуют в американских СМИ. Итоги исследований показывают, что это происходит по трем причинам. Во-первых, расизм светлокожих работодателей препятствует присутствию темнокожих в процессе производства и экранизации голливудских кинофильмов. Второй причиной служит то, что отсутствие соответствующего образования и равномерных образовательных возможностей для темнокожих приведет к потере рабочих мест. Третья причина в том, что убежденность темнокожих в том, что СМИ захвачены светлокожими, способствует отказу темнокожих от поиска работу в масс-медийных учреждениях.

Помимо данных ограничений для присутствия в голливудских кинофильмах, темнокожие встречают также ряд ограничений в выборе роли. Другими словами, роли и положения, которые они могут выполнять, усиливают неправильные представления и существующие умонастроения в их отношении в американском обществе. Данные представления способствуют тому, что, во-первых, темнокожие актеры ограничены ролями и сценами, близкими к настоящему положению темнокожих в американском обществе, т.е. работают слугами, потребляют наркотики,  участвуют в драках и кражах. Во–вторых, роли, которые могут исполнять темнокожие, тесно связаны с напряженными областями.

Статистика применения темнокожих в Голливуде показывает дискриминацию в этой области. История Голливуда говорит о том, что сначала игнорировали темнокожих, и их присутствие в фильмах было ограничено комедийными фильмами. Первые темнокожие герои и героини, такие как Фредди Вашингтон, играли первые роли уже в 1920 и 30 годы, т.е. через два десятилетия после изобретения кинематографа, и их работа оплачивалась несравненно ниже по сравнению со светлокожими. Ф. Вашингтон стала представителем талантливых темнокожих актеров, таких как Сидни Пуатье.

Сидни Пуатье

 

То, что с 50 и 60-х гг. темнокожие получили большее и постепенно разнообразное присутствие в кинофильмах, относится к их условиям в американском обществе. В эти годы темнокожие были активнее в обществе, и как следствие, в кино. Они стремились достичь в обществе равных прав со светлокожими, а в кинофильмах наблюдалась аналогичная тенденция. Однако, спустя более полвека с начала движения за гражданские права темнокожих, все еще распространена дискриминация в их отношении, и хотя Четырнадцатая поправка к Конституции США официально признает им американскими гражданами, они не считаются полноценными гражданами с точки зрения общества и кинематографии США.

Другой аспект дискриминации против темнокожих в Голливуде связан с присуждением премии Оскара, где на разных отрезках наблюдалась дискриминация в отношении темнокожих со стороны Голливуда. В рамках этого следует анализировать получение первого Оскара со стороны темнокожей Хэтти Макдэниел за фильм «Унесенные ветром» в 1934 г. и бойкот церемонии Оскара со стороны нескольких известных темнокожих деятелей Голливуда в 2015-16 г. Рассмотрение истории премии Оскара порождает вопрос, почему разнообразие в жюри премии Оскара меньше, чем разнообразие среди зрителей этой церемонии? 94% избирателей составляют светлокожие, и 6% остальное – представители других этнических групп, только 2% являются темнокожими.

 В 2016 г. было объявлено, что второй год подряд все кандидаты на соискание премии Оскара являются светлокожими, несмотря на то, что в тот год все были свидетелями блестящей игры афроамериканцев в разных фильмах. "Белый Оскар"  2016 г. вызвал шквал критики в адрес расовой дискриминации, и одновременно с проведением церемонии в Лос-Анджелесе, группа протестующих во главе с американским политическим активистом Элом Шарптоном, провели демонстрацию под лозунгом «Голливуд должен работать лучше!» и «Позор вам!». На этой демонстрации Шарптон выступил с речью и сказал: «Если Академия кинематографических искусств и наук повторит еще раз выдвижение только светлокожих на получение Оскара, их ожидает более крупная акция».

Протест темнокожих в адрес "Белого Оскара"

 

Хотя некоторые темнокожие актеры, такие как Хэтти Макдэниел (1940 г.), Сидни Пуатье (1963 г.), Вупи Голдберг (1991 г.), Дензел Вашингтон (2001 г.) и Морган Фримен (2005 г.) получили Оскара за лучшую актерскую игру, но в этом вопросе наблюдается два горьких момента. Первый момент в том, что историческая карта показывает, что чернокожие получили куда меньше премий Оскара за долгие периоды, а второй – большинство ролей, за которые темнокожие актеры получили Оскар являются стереотипными. Например, после того, как в 1940 г. Хетти Макдэниел получила Оскара, многие темнокожие выразили протест в отношении того, что она играла в фильм «Унесенные ветром» роль темнокожей женщины, которая работает служанкой в богатой светлокожей семье. Причиной их протеста была то, что темнокожие всегда играют стереотипные роли, и меньше встречаются в главных и ключевых ролях.

Известный темнокожий режиссер Спайк Ли, резко критикуя этническую дискриминацию в Голливуде, говорит: «Для темнокожего американца намного легче стать президентом США, чем стать главой студии или телеканала».

Естественно, отсутствие достаточных предпосылок и возможностей присутствия и роста актеров и других факторов в создании кинофильма в голливудских студиях и компаниях или воспитание темнокожих актеров в стереотипных ролях оказывает влияние на их блестящее присутствие в фильмах и лишает их возможности получить Оскара.

Темнокожие деятели, борющиеся за справедливость в сфере кино и СМИ: справа – Спайк Ли, слева – Эл Шарптон

 

Третий аспект дискриминации против темнокожих в Голливуде относится к кассовым сборам фильмов, в которых играют темнокожие. Хотя темнокожие составляют 12% общего населения США и 25% зрителей голливудских фильмов, продажа фильмов, связанных с этой этнической группой, не составляет значительную сумму по сравнению с фильмами в отношении светлокожих. Этим объясняется даже низкие кассовые сборы работ известных режиссеров Голливуда, таких как Стивен Спилберг в фильме «Амистад» в 1997 г. и Квентин Тарантино в фильме «Омерзительная восьмерка» в 2015 г. По всей видимости, политика игнорирования темнокожих наблюдается не только при выборе съемочной группы и стереотипных ролей темнокожих, но и в кассовых сборах фильмов, связанных с темнокожими.

Под конец следует указать на тот момент, что движение черного кинематографа или фильмы об эксплуатации афроамериканцев, начавшее в 1970 гг. среди особого вида голливудского кинематографа и в качестве реакции на него, привело хотя бы к ограниченному присутствию темнокожих режиссеров и съемочных факторов в голливудских фильмах. Темнокожие продюсеры в этом виде кинематографа пытались, вопреки воле чиновников Голливуда, повысить бюджет на фильмы, связанные с темнокожими, и на этом же пути был создан фонд «Черных кинематографистов» (Black filmmaker foundation) в Нью-Йорке с целью противостояния господству Голливуда.

Январь 01, 2018 17:19 Europe/Moscow
Комментарии